大事なモノにはやっぱり予備が必要だ

使用中のウエダ(上)、アグリースティック(下)

 　根魚クランク、実弾は良い感じに補充できたけど、弾が補充できたら、銃器そのものの方もしっかり準備しておきたいってのが、病気の時の熱暴走って感じで、去年やってたし竿もリールもあるヤンコビッチ、って話だし、昨年安く手に入れて大活躍してくれたシェイクスピア「アグリースティックＧＸ２　ＵＳＣＡ６６２ＭＨ」になんの不満もないんだけど、これが大事なモノには予備が必要だと考える性格なので、同じような竿がもういっちょ欲しい。って、もともとアグリースティックもウエダ「プロ４ピッチンスティック」の代打的に入れた竿なので、ウエダを予備にすりゃ良いといえば良いはずである。でも理屈じゃないのが病気の怖いところで、とにかくもっと予備がほしかったの。アタイ病気が憎いッ！

ソルトストライカーとＦＶＲ

　まあ、アグリースティックのＧＸ２シリーズは現行モデルなのでもう一本買えば良いんだけど、正規輸入がないので海外通販だと今日日円も安いのでエラい割高になる。狙いの魚の大きさ的には一応４０，５０を想定しているんだけど、いきなりデカいのが来てもおかしくないから、軽いのが売りで薄っぺらい国産の現行モデルはまったく強度的に信用できないので買う気はない。となると、国内中古市場で手に入りそうなのは古いダイコーとかの丈夫な時代の竿とかか、やっぱり米国モノってなる。米国モノなら現行モデルでもそこまで強度に問題はないだろうから及第点か。ということで中古で良さげなのはないかと探って、とりあえずわりと最近のフェンウィックの「ＦＶＲ６６ＣＭＨ－２Ｊ」というのが送料入れて６千円チョイだったので確保。ＦＶＲというのはフェンウィックの中では下級グレードの、今時５万とかの竿が珍しくない中で定価２万円ぐらいの竿のようで、キンキンの高弾性じゃない低弾性カーボン使ってるところもポイント高い。「イーグル」シリーズの昔からフェンウィックの安いグレードの竿は良いと思うので期待できる。パワーはミディアムヘビーで８ＬＢ～２０ＬＢライン対応と、今使ってるアグリースティックＧＸ２が１０～２５ＬＢライン対応なので似たような堅さ。実際に手にしてみると、パワーはちょうど良い感じ。ただアグリースティックがグラスソリッドという特殊な竿先であからさまにグニャッと食い込み良さそうなのに対して、全体的に張りがあってそこはややアタリ弾かないか？という懸念はある。あるけど４０からある根魚はガコンと思いっきり食ってくるので気にせんで良いか？まあ及第点かなと思うんだけど、もっと良いのは無いかと探して、送料込みで６７５０円で出てたカベラス「ソルトストライカー　ＩＳＣ703-3MHA」というのも確保してみた。カベラスが”ソルト”って売ってるぐらいで、ガイドも全部ダブルフットで丈夫だろうし、７フィートの長さはタメも効きそうで良いし、３本継ぎで携行が楽なのは、もし今後他の場所でやるとかになったときに便利。これも堅さ的には先ほどのフェンウィックと似たような感じの１０～２０ＬＢライン対応。まあこれも及第点はあげてよさそう。

　ただ、クソデカいのが来たときに及第点の竿でどうにかなるのか？と考えると、最悪竿真っ直ぐ魚に向けて綱引きでなんとかするって裏技はあるので良いといえば良いんだけど、結局アグリースティックの”クソ丈夫さ”を代替する竿ってなかなか無いのが実際で、そうなってくると竿２本もアホみたいに買ってしまったけど、緊急時の予備竿としては機能はするにせよ、やっぱりアグリースティックが使いたいってのがある。そこはもう理屈じゃなくて、好みの問題でどうしようもない話である。今の竿で結果も出てるから、”釣れてる道具は変えない”っていうのも鉄則だと思う。となると仕方ない、一時１ドル１５８円とかまで円安進んでたけど、戻して１４０円台前半まで来てたし”買うか迷った釣り具は買っておけ”はこれまた鉄則だし買うか。ということになった。やっぱりアタイ同じ竿の予備が欲しいノ。

　で買おうとしたらこれが意外に難航。まずは今使ってるパソコンだと、パソコン側のか向こうのせいか分からんけど、バスプロショップスのサイトとの接続に不具合が生じる。購入手続きまで行かず途中でエラー画面になってしまい戻っても初期画面まで表示されないお手上げ状態になる。こちらのパソコンのセキュリティーとかが邪魔してるのかなと、古い方のパソコン立ち上げて、そちらなら今の住所になってからも利用してるので大丈夫だろうと思ったら、今度は購入確認画面まで行くんだけど、送料が無料となって、なんか変だなと思いつつも決済しようとするとそこでエラーメッセージが出てどうしようもなくなる。海外発送できなくなったか？仕方ないのであとは代行業者とか探すか？と思ったけど、代行業者は米国内国内送料と国際送料が二重にかかった上で手数料とるからさすがに馬鹿臭いぐらい高くお手上げで、こりゃ諦めるか？と思ったけど、ふと思って輸入してるショップとかないかなと検索掛けてみたら、ヤ○ーショッピングに店出してるところが送料込み１３８００円で売ってるのを見つけた。バスプロショップスで買うと６０ドル弱の本体価格に４千円からの送料は掛かってくるはずで１万２千円がところかかる。とすれば２千円ぐらいの手数料なら許容範囲かとポチッといきました。なければ買わずに済むモノを「「ある」のがいけない！！！「ある」のがいけない！！！！（byもちづきさん）」。４万も５万もする竿があたりまえになった今時とはいえ、アグリースティックに１万４千円！”世界一の安竿”も出世したモノである。まあ金で解決できる問題は金で済ませばいいやという感じで無事確保して症状は治まりつつある。ガイドが一個曲がってたり、グリップのビニールカバーを貫通して傷が付いてたり、相変わらず米国通販の雑さにはまいるけど、ガイドは指で戻せばなんとかなったし、グリップは見なかったことにしておく。ヤレヤレだぜ。しかし、物価高騰のおり食費が以前なら月１万円を切ることさえあったのに今じゃ２万円ぐらいにはなっていて、切り詰めて半額の菓子パン買うかどうかためらうぐらいなのに釣り具には躊躇がないワシ。米が５キロ５０００円とかなのは購入時毎回苦虫を噛みつぶすような渋い顔をせざるを得ないのに、竿の取り寄せの手数料２千円ぐらいは許容範囲と思ってしまう不条理。さらに言うなら安竿とはいえ不要不急の竿を３本も買ってしまってる。まあ米の値段始め物価高に関しては米が国内で自給できなくなるとかしょうもないことになっても馬鹿臭いので米農家が儲けられる程度の価格は容認せねばならんということだろうとは思う。けど、もうちょっと安くして欲しい。米農家もＪＡ（旧全農）もそんなに高い値段で売ってないって話も目にするし、値段つり上げてる輩どもには”打ち壊し”ぶちかましたい気分。

　でもって、確保してもしばらく出番はない予備竿たちだけど、仕舞っておくのにフッ素系コート剤のボナンザ塗ってから保管しておくかと、ボナンザスプレー出してきたら間の悪いことプスプスッと使い切ってしまった。でもって前々からスプレー方式はスプールのラインに吹くには都合が良いけど、竿とかに吹くと多くが竿にかからず下に抜けてしまってもったいないと思ってて、確かボナンザってシートに含ませたウェットティッシュみたいなタイプもあったよなと、ア○ゾンで探ったら、シートタイプもあったけどさらにお値打ち感のある原液タイプ５０グラム入りがあったので、そっちを購入。スプレーは５０mlとなってるけどガスと溶媒分が多そうだから値段同じぐらいなので原液タイプの方がお得だろう。そしてボロ切れに染ませて塗り塗りふきふきして良い塩梅なんだけど、なんかこのパッケージの配色見覚えがあるんだよな、と気になってなんだったけかな？と記憶をまさぐって「あれだ！」と想い出して、蔵から該当するブツをほじくり出してみた。ザウルス時代のバルサ５０のパッケージがそっくり。ボナンザは古くからあるので、真似したとしたらおそらくザウルスの方だろうけど、なぜこの配色を真似する必要があったのかは謎で、そもそも真似したのか偶然の一致なのかも分からん。どなたかそのへんご存じの方がおられたらご教授願います。

　で、せっかく５０グラムも手に入ったので、以前から懸案事項だった、蔵で保管してる竿のうち袋入りの竿の手入れをやっつける。当然保管する前にも手入れしてから保管してはいる。けど、リールでちょっとやらかしたんだけど、塩水で使った道具を持ち帰るときに袋に入れて持ち帰ると袋に塩水が付着してしまい、帰宅後竿やリールを真水で洗って塩抜きして乾かしてから袋に入れても、袋が塩気にまみれてるので袋の中で塩にやられる、ということが起きると判明。これを避けるためにＯニーサンはゴルフクラブ用だそうだけどメッシュ状の筒に竿を入れて持ち帰って筒ごと竿を水洗いして塩抜きしてるそうである。というわけで袋を洗濯して塩抜きして、竿も真水で丁寧に洗って乾燥させてからボナンザで拭いてやって改めて保管、という工程を５本づつぐらいまとめて作業してやっつけた。我が家にゃ現時点で１２１本の竿があるけど、中古で買った竿で袋無しとか、そもそも元から竿袋など付いてこない安竿とかも多いし、塩水での使用がない渓流竿とかもあるのでそこまでの数はないんだけど、それでも３０本からの竿を改めて手入れし直してっていうのは面倒くさかった。まあでもボナンザ原液で買ったかいはあったというモノである。皆様、釣り場から持ち帰る際に塩水付いた道具は袋に入れないように、もしくは袋も塩抜きするように気をつけてください。

　なんにせよ、竿は消耗品のたぐいだと思うので、今後も入手が面倒くさいアグリースティックやらのアメ竿を除くと、ワシ好みの丈夫な竿が日本で新たに売られることは期待できないので、今蔵にある竿達は良い状態で保管し、必要となったらすぐ使えるように準備おさおさ怠りなくしておきたいものである。

予備弾倉は豊富に在庫しておかねばならぬ

 　冬のカマスシーズンが終わって、なんとかオカズのアジは確保できていたけど、急ぎ足の春は何が何だかよく分からん感じで、ここ数年恒例のシーバスの不調、読み切れん泳がせと根魚、ちょっと良かったのは単発のマゴチぐらいでこの春は釣れてなかったんじゃ。そんな春の不釣をうけて、症状が出たのがフライリール方面だけだったと思ったかい？そんんなわきゃあない。って話で他にも症状出てました。

　まあ、今年もシーバスは期待薄いので、そうなると期待したいのは昨年良い思いした根魚クランクで、去年良かったからと言って今年も良いと思うなよ！って話ではあるけど、すがるような気持ちで、南方系で夏には港に入ってるのは去年の場合確認できていたハタ系が、春にいつ頃入ってくるか、今か今かとボウズ食らいながら待ち続けてたので、どうしてもそっち方面の妄想がふくらみがちで、症状は主に根魚クランク方面で出まくっていた。

上列６０、下列４５

　というわけで”ルアー図鑑うすしお味”第７９弾はディープクランクで行っておこう。以前にも課題として「サイレントモデル」「サスペンドモデル」の導入と言うことは考えていると書いたところだけど、太いリーダー背負って海水で３ｍぐらい潜ってサスペンドというのはなかなか無いということで、フックに半田線巻いて調整するってのが妥当かなという今のところの整理だったけど、ラトル無しのサイレントモデルは、元々バルサ製で強度面の不安のあるバグリー「ＤＢ３」を代替できる丈夫なルアーが必要ということで、一応ボーマーブランドの「ファットフリーシャッドサイレント」が良さそうかなと、すでにいくつか確保済みだった。で、ツーテンの虎ファンさんにもらったサンシャインフィッシング「ベクトロン６０」はネット情報では淡水で最大潜行３ｍぐらいだろうとされていたんだけど、これが実際に釣り場で根魚クランクタックルの８号リーダーとかで投げても３ｍ強は潜ってくれて、一方ファットフリーサイレントの方は４ｍ以上潜りそうで、そうなると使い分け可能であり、かつ主戦場の水深３ｍラインで使いやすいのはベクトロン６０ということで、買い取り強化月間が始まった。そしてベクトロンには４５と３０という弟分がいて、３０はまだ形状が違うので分かるけど、４５は写真ではイマイチ分からず、６０のつもりで買ったら４５というのが結構あった。ただ、４５も３ｍ弱ぐらいは潜ってくれるので、潮位低い日やら根の上とか使いどころはありそうで、同時に買い取り強化月間を進めた結果が写真の有様である。ベクトロンはサンシャインフィッシングというブランドで出てた最後の方の名前で、昔の名前は「トリプルディープクランク」の１０、１５、２０とのことで、ブランドはアングラーズプライド→クランクベイトコーポレーション→ルーハージェンセンときてサンシャインフィッシングと移り変わるって経緯だったのかな？サンシャインフィッシングは日本の輸入元のブランドのようでもあり、変わった経歴のルアーである。ルーハー時代とみられる個体もいくつか混じっている。早速ハタ系も釣れて、バルサ製で中身がみっちり詰まったＤＢ３と完全に互換性があるかというとそうではないだろうけど、基本ラトル入りが多いディープクランクにおいて、ラトル無しは変化をつけるために切る札としては充分機能してくれそうな感触で気に入って一軍起用しているところ。良い仕事してくれそうな予感がある。弾薬は充分補給できた。

下ﾘｯﾌﾟｻｲｽﾞ比較､DD22､ﾏｯﾄﾞﾍﾟｯﾊﾟｰﾏｸﾞﾅﾑ､G23､G25

　できたんだけど、勢いのついた暴走機関車はブレーキぶっ壊れてるのかハナからついてなかったのか、止まるわきゃない。なんか手札として切れる、ちょっと毛色の変わったディープクランクはいねガ、３ｍぐらい潜る子はいねガ～、とクレイジーサイコナマハゲ状態でネットの海をさまよって、そういえば冬に深場狙う用に候補として買ったアーボガスト「マッドバグ」は個性的で、その時買ったＧ２５は１ｏｚ級のデカクランクで４ｍぐらいは潜ったように思ったのでちょっと潜りすぎかもだったけど、アーボガストブランドお得意のサイズ展開しまくりでパンフィッシュサイズからマスキーサイズまであったはずで、ちょうど良い潜り具合のあるだろう？と、調べてみたらＧ２７が７／８ｏｚ、Ｇ２３が１と３/１６ｏｚでどちらも１１ｆ（約３．３５ｍ）と良さげなカタログスペック上の潜行深度。ただ現在プラドコ社傘下のアーボガストブランドではマッドバグ生産されていないようで、中古と売れ残り在庫品をネットで探し回ったらどうにかクソデカいＧ２３が入手できた。まあ、コイツの役割的には、ド派手にアピール力で勝負なのでデカいのは悪くない。動き的には今時のディープダイバーなら適度にロールを伴って腰を振る感じで水流受け流して巻きもそれなりに軽くという感じなんだろうけど、コイツは試し投げしてみると、まったくと言ってよいほどロールを伴わない激しい腰振りで、フラットフィッシュのようにつんのめるような感じでガコガコ暴れる。といえば分かってもらえるだろうか？普通のディープクランクとは明らかに違う系統の動き。ただ、Ｇ２３はＧ２５とボディサイズほぼ一緒で、Ｇ２５もたいがいだけど更に上行くお好み焼きのコテか？っていうぐらいの巨大な金属リップが搭載されているにもかかわらず、それが潜行深度を稼ぐために機能してないようであまり潜らない。デカいリップはむしろ暴れさせる方向に効いているような感じ。Ｇ２５はそこまで強烈な動きではなく、まあ金属リップの重さで振り子運動してるがごとき激しい動きではあるけど、多少のロールも伴って比較的普通の動き？で、潜行深度もユックリ目に巻くと３ｍ前後は狙えそうだし、リップのリグもガチャガチャいうだろうしラトルも入ってるしで、Ｇ２３と比較すればおとなしいといっても食ってくるヤツがいれば一ッ発で勝負決まりそうな十分なアピール力なので切る札としては悪くなさそうで合格。あと余談だけどこの手の重い金属リップのルアーって竿立ててユックリ水面引きする小技があって、なんかそういう使い方が流行ったせいで、ティムコ「クランキンダーター」が再販されたとかなんとか。

　しっかしこういう古いアメルアのデザインの良さはなんなんだろうね。同じタイプの先行するルアーとして、ホッパーストッパー「ホッパーストッパー」とかボーマー「ボマー」とかの金属リップのルアーがあったんだろうけど、尻の方に目が付いて見事にザリガニっぽい表情が出て、かつ出来損ないのフォークみたいなリップの形状も、底を小突いて音を立てたり障害物回避したりと機能的にできている。後発でパクリといえばパクリなんだろうけど本家の劣化版にはなってない。同じザリガニルアーとしてレーベル「クローフィッシュ」シリーズやバグリー「クレイフィッシュ」の本物そっくり感も悪くはないけど、マッドバグの方がデザイナーが仕事してる気がする。いわんや今時の日本の「小魚そっくり」ルアーの陳腐さとは雲泥の差。マッド（泥）だけに。今気づいたけど、レーベルとバグリーとアーボガストが同じザリガニでも、クローフィッシュ（爪魚）、クレイフィッシュ（粘土魚）、マッドバグ（泥虫）と違うザリガニの呼称を使ってるのは差別化とか商標権の関係とかあったのかも、などと思ったり思わなかったり。単なる産地（メーカー所在地）での呼称の違いか？

　なんにせよ、良い感じに実弾補充できて、ベクトロンは一軍ローテで活躍してくれるだろうし、マドバグＧ２５も切る札としては面白い札。ルアーは準備万端、あとは魚が接岸してくれるかどうかで、こればっかりはやってみないと分からない。マメに釣り場に立って竿を振っておこう。という方針はいつもと同じ。数が釣れるような魚じゃないので、年間通じてポロポロッとなんぼかでも釣れてくれれば帳尻があう。ドカンと良いのが来てくれればなおのこと良しで、そんな甘くはないんだろうけど、そういう可能性がある釣り場なので油断せず釣りたい。

春のフライリール祭り

　今年は、リールネタは年明けにメイドインジャパンのＰＥＮＮネタで一発書いたッきりで”病気”は治まっていたように見えていたと思う。

　そんなこたぁない。

　冬の釣りものであるカマスが今年は春先まで連れ続いたので、釣れているときは病気の症状は治まってくれる傾向にはある。しかし、カマスも終わりかけて今期の課題やら、次のシーズンへの対策やら考え始めると、ムクムクと物欲がもたげはじめ、れいによって、マウスが滑らかにすべりはじめて、クリッククリックしてしまっていたのである。アタイ病気がにくいっ！

　そもそも、フライリールにはっていうかフライの道具にはあんまり興味がないというか、腕がソレナリでしかないので道具に対して「こうあるべき」というような確固たる好みがない。ぶっちゃけ壊れにくくてあんまり癖が強くなくて安けりゃ上等ってぐらいにしか思っていない。なのでルアー用の釣り具ほどのこだわりも無く、比較的物欲を刺激されない分野ではある。

　あるんだけど、この冬のカマス釣りでは、暗い時間の浅棚攻略で、あまり沈むのが早くないタイプⅡとかのラインでユックリ引くとかも試したし、派生していつも使ってるタイプⅥよりタイプⅣのほうがラインが軽い分食い込みが良いような気もして、ラインの種類を変えたスプールをいくつか用意する必要に迫られた。今使ってるフライリールはサイエンティフィックアングラーズ「システム２ｰ78Ｍ」で替えスプール２個付きで中古で安く手に入れてあるので、スペアスプール体制は比較的充実している。性能的にも全く不服はない。ただ、スプールが３つあったとしても、タイプⅥ、Ⅳ、Ⅱと用意したり、メインのタイプⅥを予備含めて２本用意してもう一種類とかで３つを使い切ると、今期終盤新しいラインの試投の際には「もう一つ二つスペスプールがあると何かとはかどるのにな」と思うところがあった。というわけで、スペアスプールを確保すべく、本体込みでも５千円も出しときゃ買えるので、中古の弾を探していたんだけど、これがなかなか出てこない。「システム２」自体は長年にわたりよく売れた機種なので、中古市場にも弾数多く出ててくる。時代によってスプールが穴あきだったり穴無しだったりと違いはあっても、同じ型番なら時代が違うモデルでも互換性はあるようで、同じの探すのぐらいわけないだろうと思ってたけど、以外に難しい。なぜなら同じライン番手指定の例えば”７８”であっても、スプール幅とかの違うモデルがいくつも用意されていて、無印や「Ｌ」は比較的よく見かけるけど「７８Ｍ」って以外にレアな型番で、無印と互換性あるのか分からんこともあり「システム２-78M」は本体、スプールとも出物が見当たらなかった。

左システム１-678、右コンセプト２-35

　となると、まあフライリールはスプールにハンドル付けただけみたいな単純な構造でかさばらないので、試投用に新たなラインを巻いていくのぐらいの用事であれば、新しい安いリール１台買って対応すれば良いか。ということになった。替えスプール１個持ってくのと予備リール１台持ってくのと大して変わらん。ってなったときに、ぶっちゃけカマス釣るのにシステム２の性能の良いディスクドラグとかなくて良いし、バッキングライン回収させられるほど走る魚も想定してないのでラージアーバーでなくても良い。釣りが終わったらラインを巻いて収納できればそれでいいだけである。ただ、スプールの追加とか後々のことも考えると中古弾数が多い機種が望ましく、そうなると信頼と実績のサイエンティフィックアングラーズブランドのクリックブレーキの機種である「システム１」が良いかなということで、安いの無いか探ってたら「システム１ｰ678」とオマケにあんま状態良くないけど同ブランドの「コンセプト２-35」もついて２５００円（送料込み）というのがネットフリマに出てたので、安いしこれでいいやと確保した。

　システム１はもう、クリックブレーキのフライリールはこうです、って見本みたいな典型的な三角のクリックが２つ付いてるタイプ。この△の向きを変えると右巻と左巻が交換できる。

　システム１も２もそうだけど、イングランド製で、フライリールって数が売れないから削り出しとかが多いけど、そこはさすがのサイエンティフィックアングラーズブランドで、世界中で売れる販路持ってるから、金型作ってアルミの鋳造で作られている。鋳造で沢山売るからお値段控えめ。でもフットは丈夫なステンぽいのになってたり、造りはしっかりしてて信頼性が高い。システム２の方はしっかり機能するディスクドラグが入ってて、鋳造の比較的安い価格帯のフライリールとしてはあり得ないぐらいの仕上がり具合になっている。まあシステム１もシンプルなクリック式になってる分ブレーキ的には下級品という感じだけど、単純設計なおかげで壊れたり不具合起こしたりは少ないだろうから、これまた実用的なリールなのは使う前から分かろうというものである。ちなみにどうも同様の機種がシステム２の「ＬＣ」という名で売られていた時代もあるようでディスクドラグのが欲しいときは要注意である。ＣはクリックのＣか？

　で、オマケで付いてきた「コンセプト２-35」がけっこう面白いリールだった。おそらく３～５番指定のリールなんだろうけど樹脂製で軽い。フライリールってスプールが塩でやられがちで、長期保管の時とかはライン抜いてとか面倒くさいんだけど、樹脂製なら腐食には強いから海用としては好適。ガタついてた巻き心地もグリス塗りまくったら気にならない程度に回復した。相当に安い感じの造りで精度もあんまり出ていないけど、軽量、高耐腐食は評価できる。

　で、これだけ安い造りのリールならクリック式で良いだろうと思うけど、なぜか主軸からギアを介して隣に持ってきたテフロンパッドの入ったドラグが奢られている。

　なんか見たことある方式だなと思ったけど、これオービスブランドの「バテンキル5/6」と一緒の方式っぽい。コンセプトはどこにも製造国の刻印とか無いけど、バテンキルもイングランド製だったと思うので、どうも英国式のように思う。製造は別の国かもだけど設計自体は英国流とみた。英国のフライリールといえばハーディーが思い起こされるけど、ハーディーやらオービスやらサイエンティフィックアングラーズやらのブランドから製造を下請けしていたフライリール屋が英国にはあるのかもしれない（ブリティッシュリール社というのが怪しい）。

　ドラグは主軸から回転持ってきた小さい歯車の両面にテフロンパッドを乗せて、リールの壁面と、キノコ型のネジ頭みたいな真鍮の部品で挟み撃ちにして、調整つまみでネジを締めて効きを調節。なんだけどイマイチ調整効かずで、バックラッシュしない程度にナットの締め方で調整しておいて、つまみは触らん方が良さげ。

　

　というわけでコンセプト２は軽量小型を活かして試投用の予備機に、システム１はリョービ「４５５ＭＧ」に任せていたシーバス用のフローティングラインを巻き替えしてシーバス用に回す。４５５ＭＧはマグネシウム本体で軽くて良いんだけど、ある程度予想はしていたけどマグネシウムは塩に弱い。汽水とかで使った後にジャバジャバ水道水で洗ってから保管していても、ラインの間とかに入り込んだ塩気までは完全に取り切れず、スプール内側塩吹いて腐食しがちなので残念ながら塩気のある水域ではイマイチ使えん。軽さに極振りした面白いリールなのだけど残念ながら淡水仕様ってワシの中での整理。まあこの大きさのリール淡水でってなるとサケとかぐらいしかなさげで、出番なさそう。使ってみたいという方おられたらご連絡を。

　っていってるそばから、冒頭写真の右端のは”それ系”のじゃないのか？と気づかれた方はお目が高い。まさにリョービの同じマグネシウム本体のシリーズの最初に作られた機種で「２５５ＭＧ」という渓流とかで使うような小型機種。この機種が欧米でも大ヒットしたので、大型化した４５５ＭＧとかも追加で作られたという経緯だったらしい。

　渓流なんて行きもしないのに、なんでそんな小型機買ってるのか？そもそもそういう用途ではフルーガー「メダリスト1492AK」があるやんけって話だけど、ジャンクリールとしてこの名作が８００円即決（送料別）で出されてるのを目にしてしまったら、そんな値段で売られて良いリールじゃないゼって不憫に思ってしまって、マウスが滑ってクリッククリックもやむなしなのであった。ついでにこういう値段の付け方してる業者さんなら、他にも掘り出し物があるだろうから探してまとめて送料安くあげようとしてしまい、案の定９００円即決（送料別）の大森製作所「タックルＮｏ．2」なんてのを見つけてしまい、現在ベイルレス仕様にして絶好調で運用中の同型機の予備機としてこれまたクリッククリックしてしまいアタイ病気が憎いのであった。タックルＮｏ．2の予備機なんて色違いの「タックル５Ｎｏ．２」持ってるから間に合ってるだろって話。

　ただ、結果的に２５５ＭＧは買って良かった。そのぐらいちょっとやるなというリールで、相場見ても新品箱入りとかでなければクソ安いけど、これはもうちょっと良い値段付けてやって欲しい。

　正直、８番とかだとロッドもリールも多少重くても、そもそも投げてるラインが重いので、あんまり軽さの恩恵は感じてないんだけど、さすがに渓流用ぐらいのサイズになってくると、軽さを楽しめるように思う。

　マグネシウムボディーは鋳造でもあからさまに軽い。

　で、その軽さの要因としては単純な構造も寄与していると思うんだけど、単純な中にも工夫が凝らされていて、ちょっと感心する。

　元々他のメーカーの事例があって真似したのか、自社開発なのかフライリールについては知識があまりなくて分からんのだけど、まずはブレーキがちょっと変わってて良い。単純なクリック方式かと思いきや、回してもカリカリいわないので「外れてるのか？」と不安になるけど、カリカリとクリック音がする方式ではない。ないんだけど、方式としてはクリック方式同様単純で、クリック方式だと、スプールの根元の歯車に爪を掛けるんだけど、２５５ＭＧでは写真のようにスプール根元には歯車じゃなくて円盤がハマってて、その円盤にクリックの△の先を沿うように円弧状に伸ばした金具で円盤を押さえる方式になってる。ブレーキの摘まみを締めると円盤に強めに金具が押しつけられてブレーキが掛かる仕組み。とはいえこの単純な構造でディスクブレーキみたいな安定した強いブレーキ力が得られたら苦労しないって話で、そこまで優れたブレーキにはなっていない。でも、この大きさのフライリールのブレーキに求められるものって、ラインを引き出したときに過回転してしまってバックラッシュしなければ上出来で、リールファイトなど想定しなくて良いので、このブレーキでユルッと押さえておけば用が足りる。カリカリ音がしないのは静かに釣るには悪くない。なにより個性的。どうしてもリールファイトの必要性が生じたらアウトスプールなのでスプールを手で押さえてブレーキかけろって話で必要充分だろうと思う。

　もいっちょ、芸が細かいのがラインがあたるリールの脚部と逆の柱の前後にパイプ状のローラーがハマってて、ラインを出し入れするときに傷つけないように配慮されている。単純だけどちょっとやる感じなのである。

　マグネシウム鋳造で軽量安価、機構も単純ながら個性的で大ヒットになったのも頷ける感じだけど、いかんせんリョービってブランド力が弱い感じで、リョービのフライリールっていっても中古市場でも需要が少ない。でもこれは買って損はないと思う。フライリールって、特にこの大きさは単純な構造だから「どれ買っても一緒」となりがちだけど、２５５ＭＧはちょっと違うと思う。この手のフライリールなんて何でも良いんだろうけど、だからこそ持ち主のセンスが表れると思う。でも金掛けてもせいぜい骨董的な価値があるのぐらいしか他と差別化できるネタがなさげだけど、これはちょっと個性的で良いんじゃないでしょうか。リョービはなにげにリール造るの上手かったと思うけど、往事から評価は高くなくて他のブランドからの下請け仕事が多かった。そういう実力はあるけど、知る人ぞ知るなリールはちょっと良い気がする。このリールで魚釣りたくなったので、アユの時期になったら、今年は毛針流しじゃなくてフライで狙ってみようかなどとも考えている。アユの遡上しだいだけど、アユが居なくてもウグイちゃんやカワムツは相手してくれるだろう。

　という感じで、フライリールもそれなりフライマンとしては、たまにはお勉強しておかねばなと思うのでありました。

生成ＡＩは印税生活の夢を見るか

ラスコー洞窟壁画、撮影EUＸ氏、ウィキメディアより

　今時話題の”生成ＡＩ”ってウィキペディア先生によると「 生成的人工知能または生成AIは、文字などの入力（プロンプト）に対してテキスト、画像、または他のメディアを応答として生成する人工知能システムの一種である。ジェネレーティブAI、ジェネラティブAIともよばれる。生成的人工知能モデルは、訓練データの規則性や構造を訓練において学習することで、訓練データに含まれない新しいデータを生成することができる。」ってなモノのことを言うようで、要するに、人間の代わりに既存の表現物から学習して要望のあったお題に対してなんかでっち上げてくれるコンピューターソフトのことだと思っている。簡単な問いに答えてくれる「ChatGPT」とか、リクエストに応えてイラストとか文章とか描いてくれる各種「画像生成ＡＩ」「文章生成ＡＩ」とかが代表例だろう。

　特に後者は、著作権との関連もあって、法的、倫理的な問題が取りざたされ議論になっている。とある文学賞の新人賞作家が、生成ＡＩの出力文章も使ったと公言して話題になったりもしてた。読む方の、読むのに限らず、観る、聴くその他鑑賞する側の立場としては、純粋に考えると生成ＡＩだろうと巨匠の渾身だろうと、出力された作品が面白いか、面白くないかだけが問題である。開高先生が昔、自分の作品を評して「これが実体験ではなく取材だけで書かれているなら素晴らしい」というようなことをのたまう評論家に対して、そんなもん読む側からしたら関係ない、作品として面白いかどうかだけだ、と言い切ってたのを思い出す。

　ただ、生成ＡＩの出力物は作品として純粋に面白いかどうかだけではすまされない、今までの長い歴史で整理されてきた著作権や模倣の概念に当てはまらない事象でもあり、人の仕事を機械が奪うことへの危機感、芸術とはなんぞやに迫るような根本的な問題をも提起されているように思う。特にそのへん顕著なのがイラスト界隈で、そんなもんお客さんが要望したイラストを即座にホイホイと出力できるソフトなんて使われたら、底辺イラストレーターの仕事なんて速攻で無くなりおまんまの食いあげである。ちょっと前までラーメンを箸で食えなかった生成ＡＩイラストとかは、ある種笑いの対象でしかなかったけど、すぐにそんな不具合は修正されて、ネット記事の見出し画像とか生成ＡＩに作らせてるのをわざと分かるように強調したようなイラストも増えたので、気づかないであろうモノも含め確実に普通に使われるようになりつつある。

　１０年かそこら前に、今後ＡＩに仕事を奪われる職業としてあがってたのは、自動運転に取って代わられる運転手はじめ単純労働者で、逆に芸術や頭脳労働の方面ではＡＩでは代替しえないとか言われてたのに、真逆のことが起きている。いまだ車は自動運転は実験段階で、多くの単純労働では高度な金の掛かるＡＩを使ったシステムに置き換わるどころか、安い労働力でありつづける人間がこき使われ続けている。元々コンピューターとかＡＩ（人工知能）とかは人間の脳の機能の模倣というか外部化、機械化であり、人の脳が行っていたようなことを置換していくのは当然の成り行きだろう。脳生理学者がさも自分の研究対象は特別であると言いたげに「脳のシステムは複雑でＡＩや機械で再現・置換されることはありえない」とか間抜けなことをぬかしているけど、出始めで画素数が少なく荒い画像しか出力できなかった時代のデジカメ写真を見て「フィルム写真に追いつくことはない」とか言ってたマヌケと同じだと感じる。結局写真の場合、フィルムに焼き付ける物質的な分子数なり色素数的なものを画素数が超えれば良いだけで物理的な数の問題でしかなかったのは明白で、アホかと思っていた。同じことが脳でも言える。いくら複雑と言っても、物理的に電気やら伝達物質やら使って神経のつながり（の他にも色々あると分かってきたようだけど）で制御されているシステムであり、簡単ではないにしても模倣や再現、代替は可能なはずで、脳機能全体の代替とかは難しくとも、当座必要な機能の再現ぐらいは存外早く実現するのではと、近年のそのあたりの技術やらの進歩の早さを見ていると思うところである。で、外部化、機械化された脳機能は頭蓋骨という監獄から解き放たれ、大きさの制限がなくなり、最終的にはホモサピの脳を超え、さらなる高度化、複雑化さえなしえるようにも思う。

　で、そうやって生成ＡＩに仕事を奪われていくイラストレーターは当然危機感を覚えるわな。で”反ＡＩ”的な宗派の人もでてくるのはまあそうなんだろうなと思う。いわく「生成ＡＩがやってることは模倣でしかなく、イラストレーターが居なくなるとオリジナリティーのある絵が生まれなくなる」、曰く「既存の作品を学習のために取り込み、その作品の模倣的な出力を生むのは著作権の侵害である」というのが、主な主張だろうか。確かに頷ける面もある。

　ただ、生成ＡＩがやってるのは創造ではなく模倣であるってのは、自分らにブーメラン帰ってきて突き刺さらんのかよ？って思う。すべての作品って言って良いぐらいに創作物って、それまで制作者が観てきたモノ聴いてきたモノ、ありとあらゆる表現ブツの影響を受けまくってるわけで、全くの独自性を持った表現なんてあり得なくて、模倣の先になんかその人独自の個性が生まれてくるぐらいのもんだと思うので、生成ＡＩがやってることとナニが違うと思う。現時点で人間の方が創造的だとしても、これまた時間の問題で人間のイラストレーターがやってる創造的な仕事ぐらいＡＩがやり始めるのは明白。すべての表現物が何らかの模倣であるってのは極論に聞こえるかもだけど、じゃあイラストレーターは紙もペンもない時代に洞窟の壁に絵を描いたご先祖のような”絵の創造”からみんなやってるのかって言ったらそうじゃないでしょ？紙に描いてるか液晶タブレットで描いてるか知らんけど、そのやり方は少なくとも模倣してるでしょって話。なにしろマンガの神様の一人である藤子・Ｆ・不二雄先生が「「まんがをかく」という作業は、情報やアイデアをいろいろと取り入れ、そしてはき出すということのくりかえしといってよいでしょう。つまり、この世の中に、純粋の創作というものはありえないのです。けっきょく、まんがをかくということは、一言でいえば「再生産」ということになります。かつてあった文化遺産の再生産を、まんがという形でおこなっているのが「まんが家」なのです。」（「藤子・F・不二雄のまんが技法」より引用）って言ってるぐらいだから、独自性なんてあるような無いようなあえかなもので、それがあったら超一流って話で、少なくともそういう独自性があるイラストレーターは、もし生成ＡＩが本当に創造性が無く新しいモノが生みだせないなら、学習元としても必要とされるしもちろんその独創性から評価されて生き残るだろうっていう矛盾。そのへん凡百のイラストレーター氏はどう思ってるんだろう。機械やらシステムやらの発達で仕事が無くなるのって電話交換手やらタイピスト（タイプライター打つ人）の例を出すまでもなく、歴史上ありふれた事例であり、新たな便利な技術が使われないで自分たちが保護されるなんてことは無いと覚悟した方がよろしいかと老婆心ながら厳しいことを書いておきたい。「アナタに描いてもらわないとダメなんだ」と顧客に言わせるだけの実力がなく、なんかそれっぽいイラストでも載せとくか、って需要で飯食ってたイラストレーターさんは生成ＡＩのほうが安ければ使ってもらえなくなるよって話。外野の”反ＡＩ宗派”の人なんて今はそう言っててもすぐに転ぶから見ててごらん。

　もう一つの著作権やら模倣の倫理的問題とかはややこしい。キャラクターやら構図そのモノをパクったのなら著作権侵害を認定するのも比較的簡単だけど、そもそも”画風”を学習させてパクるってなってくると、そんなもんさっきも書いたけどどんな表現者でも影響を受けた先達はいるわけで、じゃあそれは著作権を侵害してるのかっていうとそうでもないってのが普通だろう。例えばワシ全然楽しく読めなくて序盤で挫折した「ワンピース」の尾田栄一郎先生の描く女性の胸から腰のくびれの曲線が、師匠である「ジャングルの王者ターちゃん」の徳弘正也先生のそれを引き継いでるなと思ったりするわけだけど、それを著作権侵害というかと言えば、師弟関係だからってのは抜きにしても言わんよねって話。画風自体はだいぶ違うしね。文句言ってる反ＡＩ派のイラストレーターさんだって、いろんな表現物見て模倣もしただろうし、影響も受けただろう、そうやって自分の絵柄を育てたんでしょ？同じことＡＩがやってるだけじゃん、ってなる。でも、そうはいっても話題になってた「ジブリ風イラスト」とかはさすがに宮崎駿先生あたりには、著作権侵害と認めさせるのは難しくとも怒る権利があるだろうと思う。そのへんの線引きは生成ＡＩ云々以前に、人間同士でさえも微妙で「ある作品の一部をパクっても、そこに愛があれば「オマージュ」である」とか言われるぐらいで、文学の世界とかでは伝統だけど、パロディーやらオマージュ、本歌取り等はなくてはならんぐらいの表現手法の一つでもある。ワシも今回の題はディック先生の”アンドロ羊”への愛を込めてオマージュさせてもらったつもりである。まさにアンドロ羊はＡＩが娯楽を求めうるか的な今まさに起こってるような事象を予見する傑作だと思う。ちなみに手塚治虫神の娘さんは「ライオンキングは許せても、田中圭一はゆるせません」と、手塚先生の画風でエログロナンセンスを描きまくった田中先生のマンガの推薦帯に書いておられた。っていうぐらいにあるときは許され、あるときは怒られるのが”パクリ”の実態であり、線引き難しいよって話で、制度的な話については新しく出てきた事象でもあり、学習元を特定できる形で取り込んでるのかとか技術的な難しさもある中でどうするか専門家に考えてもらうしかないけど、表現を楽しむ側の姿勢としては、それが許されるモノかどうか？きちんと考えてイヤなモノは拒否して視聴購読等しない、ってその判断のセンスが求められるのではないだろうか。あからさまのパクリで楽して銭儲けやがる輩の作品など蹴っ飛ばせだけど、健全な笑えるパロディーやら元ネタへの尊敬と愛に満ちたオマージュは制作者と共に楽しむべきだろう。ってのが間違えたくない基本路線だとワシャ思うのじゃ。

　っていうのを考えるきっかけになったのが、最近視聴した「未ル　わたしのみらい」というアニメの第３話で、このアニメ、なんか人間やら動物やらに変身できるある種の神のように偏在するＡＩ搭載のロボット”ミル”が、人を助けたりしつつ自身も学習し成長していくという基本一話独立のオムニバス形式の物語なんだけど、３話目で才能ある超絶技巧のピアニストの卵がアルバイトでその技術をＡＩに学習させるかたちで科学者に協力していたら、本人事故で片手の自由を失うんだけど、本人の技術を学習させていたＡＩに補助させる特殊な義手が科学者によって開発されて、結果演奏家として成功を収める。だけど、果たしてその表現はそのピアニストのモノなのか否か？ってな脚本で思考実験としてとても良くできた例題であり唸らされた。作中でも開発した科学者への取材で「でも機械が弾いてるんでしょ」とか、まあそういう意見もございますわなってことも言われて、でもその技術はもともと彼女のものを学習させたモノで彼女の技術なんです、っていう整理はあっても口さがない連中はネットとかでお気楽に「こんなの芸術じゃない」とか批判を書き込むのを本人目にしてしまったりしたら、そりゃ苦悩するよねって話。明確な答は無いんだろうけど、それでも今回聞き役に回ったミルは、君の表現は君のモノであり、その感動は自分にも引き継がれていく的な救いのある言葉をピアニストにかけている。パクリの問題を排除してＡＩの補助を受けてなしえた表現等が芸術たり得るか？たり得るでしょ？ってワシャ思うけど、それも程度問題で例えば脳の補助をするＡＩじゃなくて、体の機能を補助するパワードスーツとかを使って陸上競技とかで記録を出したときに、それが認められるかとかで考えると、陸上競技ならもちろん認められない。ただ、競技の枠があるからダメなだけで、陸上競技でなければ、例えば作業現場で重い荷物運べたら便利で評価できる。あとは費用対効果とかの話になってくる。でもＡＩに補助させた、あるいは直接作らせた作品を評価する際に、陸上競技のような明確な線引きができるルールがあるかというと、これまで無かったように思う。もちろん盗作はダメとかごく基本的なルールはあるし、読み物なら純文学かラノベかノンフィクションかとかいうゆるい線引きもある。あるけどいつも書くように、線引きなんか関係なくて面白いモノは面白いしつまらんものはつまらんぐらいしか評価する際の基準ってないように思う。そういうなかで、ＡＩを上手く使えば良いモノができるなら使ってもらえば良いじゃん、と楽しむ側として無責任で正直な気持ちもある。あるけど、ＡＩがまるっと作った極めてデキの良い表現物で感動させられてしまう自分っていう図式を考えると、なんか敗北感がただよったりして複雑な乙女心なのである。芸術ってそんなんで良いんだろうか？まあ、すぐに答えがでるような話ではないし、実際に技術が発達していく過程で紆余曲折あってなるようにしかならんのだろうけど、行き着く先がＡＩ様にご提供いただく芸術作品を楽しむだけで、人類が芸術を生み出さないっていう極端なディストピアではなく、なんか良い塩梅の落としどころに落ち着いて欲しいとうすぼんやりと願うのみである。

　で、このアニメのもう一つ面白いところが企画・制作が「ヤンマー」だということで、最初そんな名前のアニメ制作会社があるんだと思ってたら、もろに”ヤンボーマーボー天気予報”の農機具製作会社ヤンマーが異分野参入でアニメ作ってるって話で、わりと驚いたし面白がっている。地上波テレビ（変換候補筆頭に”痴情派”と出て笑った）がここまで斜陽化するとヤンボーマーボーでスポンサーになってもろくに宣伝にならんとかあるんだろうか？クソみたいな番組しか作られなくなってるなら自社で作ってしまえというのであればその意気や良しである。で、一話目がもろにアニメ化もしている幸村誠先生の傑作マンガ「プラネテス」のユーリのペンダントのエピソードと同じような話で、分かっててやってるのかどうか疑問符が頭の上に浮かんだけど、３話まで見て確信的にオマージュでやってるなと思うに足りる感じである。なんならプラネテスの元ネタの筋書きをＡＩにぶち込んで脚本書かせてるんじゃないかぐらいの実験的なことをやっててもおかしくないぐらいに思うほど、いまのところデキが良い。ヤンマーのトラクター買う予定はないけどアニメは引き続き楽しみに視聴させてもらうことにする。

　ＡＩ様が表現者の仕事を、どの程度になるか分からんけどなんぼかは肩代わりしていくようにはなっていくのかもだけど、今のところまだ人間の作る表現物は面白く楽しめている。まあ、たとえＡＩに勝てなくなったとしても、表現者は表現することをやめないだろう。と、ゼゼコの一銭も稼げないブログを長らく書き続けているお気楽な表現者としては思うところである。表現することの楽しさをＡＩ様が助けてくれることはあっても肩代わりしてくれることはないだろう。多分きっと、そうあって欲しいと願う。でも、ワシの芸風を学習させた生成ＡＩにこのブログまかせて、マニアックなリールの記事とか書き始めたなら、それはそれで読んでみたいとも思ったり思わなかったりする。

春は新しいコスメで！

 　またナマジはなんかとち狂ったことを書き始めたな、春だな～、と思われたかもしれませんが、フライやる人ならピンときたと思うけど、フライロッドのガイドやらグリップ、シートなどのブランクス以外のパーツのことをなぜかフライ業界では”コスメチック”と呼んだりしております。ルアーロッドでも言わなくもないけど横文字好きのフライマンがよく使う表現かと。まあ竿の本体はブランクスで、それ以外はたいした要素じゃなくて”飾り”であり、用が足せる範囲でお好きなようにお化粧して飾ってねということだろうか。ということでフライロッドのガイド換装の顛末記でございます。

　現在主に冬場のカマス釣りで振ってるフライロッドは「ロッキーマウンテンアウトフィッターズ」っていう米国のアウトドアツアー会社の貸し出し用竿っぽいブランドの８番９フィートで中古で安く手に入れて２０２１年５月から使い始めてはや４年という感じで、さすがに冬の間だけとはいえ年間５～６０日は出番があるので、およそ想定していない酷使具合だったようで、針金のガイドが削れて糸溝だらけになってきた。

左が一般的なスネークガイド、右がシングルフット方式

　ルアーしかやらないような人から見ると、ステンレスの針金にクロームメッキかけただけみたいなフライのスネークガイドやらは頼りなく思えるかもだけど、以前にもＦｕｊｉ創業者大村氏の著書から引用させてもらったりしているけど、ハードクロームメッキ仕上げのガイドは実用充分な性能を持ってるとのことで、実際古くからの伝統で今でもフライロッドの世界ではバット部のガイドを除くと硬質クロームメッキのスネークガイドやトップも同様の針金ガイドが多い。重量的にはシングルフットにしてしまえば普通にリングのハマったＳｉＣガイドでも軽くできるけど、フライロッドはそういうものという既成概念が強いせいか、よっぽど走る魚を相手にする場合を除いてフルＳｉＣガイドのロッドとかはお目にかかれない。むしろ針金ガイドをスネークガイドの２カ所で留める方式から、片足にまとめて１カ所で留めるシングルフット方式にしてより軽くっていうのの方が多いぐらいである。我が家でも９番のカベラス「ＬＳＴ」がシングルフット方式になってる。シングル化して軽いかどうかはラッピングに使うスレッドと樹脂が半分になったぐらいで違いが分かるほどの差はないように思う、というかワシャそんな細かいこと気にしてない。

　で、その実用上充分な性能のハズの針金ガイドが削れた。前述の大村氏の著書でも、本来硬質クロームメッキしたガイドは丈夫だけど、品質確保が難しくて経費けちったりするとろくでもないものになってしまう的なことも書かれていて、まあワシの愛竿はいうても安竿で、コスメチックも安くあげているのは致し方ないだろう。イヤなら高級ロッド様を買えという話。ただ、ガイドが徐々に削れてくる不具合は進行が遅く、すぐに不具合が生じ始めるようなものではない。加えて、ガイドの換装はそれほど難しい作業でもないので、削れ始めたのをこの冬の途中で気がついて、カマスシーズン終了したら換装せねばなと、既に交換するガイドは確保してあった。Ｆｕｊｉ社製ではないものの、そこそこ名の通った「パシフィックベイ」のなら問題ないでしょう。ということで来期のシーズン間際に作業すると慌ただしくなるので、時間のあるうちに早速という感じで換装とあいなりました。ちなみに今根魚クランクで使用中のアグリースティック「ＧＸ２　ＵＳＣＡ６６２ＭＨ」の、ステンフレームに直接ハードクロームメッキをかけたような「アグリータフガイド」は、１シーズンなんとか持っていて２期目に突入。意外に頑張ってくれている。まあこれも過去の経験から遅かれ早かれかなと、交換するガイドは確保済みである。

　では、作業に取りかかりましょう。ガイドの交換で唯一失敗する要素があるとしたら、トップガイドの取り外しで、接着剤の種類によっては外せなくてガイドの金属パイプをヤスリとかで切って外す必要も出てくる。ただ、通常は接着にエポキシが使われているので、そこそこの高温でエポキシ樹脂を温めてやると、ズルッと抜けてくれることが多いので、とりあえず補強に外側に巻かれているスレッドを剥がして、沸騰するお湯で煮てみた。ものの本によるとライターとかの直火であぶれって書いてあったりするけど、直火で炙ると、高温すぎるとガイドに突っ込んである穂先の繊維が焼けてぐずぐずになったりする危険性があるので、とりあえず最初は煮ることにしている。これで外れてくれれば楽。ただ、今回外れる気配がなかったので、結局慎重に直火で炙って抜いてなんとかした。

　抜けたら、とりあえずガイドの向きの基準にしたいので新しいトップガイドを早速接着してしまう。トップガイドのパイプの直径は狭くて入らないとどうしようもないので、ちょっと余裕を見たサイズのを用意しておいてスレッドを巻いて隙間を埋めてからエポキシ接着剤で固定する。

　ガイドの向きは、ブランクを巻いて焼くときに巻いた端は重なり厚くなるので、その方向は反発力が強く、いわゆる「スパイン」と呼ばれ、スパインを背中に持ってきてガイドの向きを決めるのが定石。だったんだけど、最近のブランクスは軽さ重視で薄いシートで巻くようになってるのでスパインがハッキリしないとかも聞く。その場合は無視しても良いだろうけど、換装なら元々着いていた方向にガイドを付けておけば安パイかと。昔のスパインがハッキリしたブランクで変な方向にガイド付けると、投げるときとかに竿が気色の悪い挙動をしたものだけど今時は気にしなくて良いのかもしれない。ちなみにグリグリとブランクを曲げつつ平面に押しつけて転がしてやると、明らかに反発力が強い方向があって、それがスパインの方向。

　で、トップがとりあえず付いたら、スネークガイドを全部取っ払って、新しいのを補修糸で巻き留めていく。外すのは、ガイドの上とかの金属部分をちょっと切って、巻かれているスレッドの端をつかまえて引っ張るとクルクルと剥がれてくれる。端をつかまえるのには魚の中骨抜き用のピンセットがちょうど良く便利。

　新品のガイドは足の先をヤスリで削って尖らせておくと、補修糸が滑らかに乗って段差ができにくい。ラッピングスレッドとしては「イカリ印の補修糸」を何度も書いているけどお薦めする。何が良いかというとナイロン「極細」表記にもかかわらず、昔のグデブロッドのラッピングスレッドを知ってる人ならウヘェってなるぐらいに太い。太い分丈夫なのでギューッとしっかり巻き留められるのと、太いので巻く時間が少なくて済むというのがあって、特に後者は手巻きしてるとありがたい利点。欠点は巻きが厚ぼったくなるのでその分の重量増加と見た目がスマートさに欠けることぐらいか。まあ逆に力強い見た目になるので良しと思ってる。

　ガイドを巻き留めていく「ガイドラッピング」の具体的な方法については、過去にサイトの方で紹介しているので、そこから引っ張っておきます。

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　　古いガイドが外れたら、新しいガイドを瞬間接着剤かテープでロッドに仮止めして、スレッドで固定します。

　スレッドの巻きはじめはスレッドの端をテープで固定しておくとやりやすいです。

　スレッドの巻き終わりの処理は、細くて強いＰＥ等をワッカにしておいて巻き終えるちょっと前の段階でスレッドで巻き込み、そのワッカに巻き終えたスレッドの端を通して、巻いたスレッドの下に通してほどけないようにします。

　黒一色だと見にくいのでスレッド巻く作業だけ色変えて再度写真に納めました。

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という感じです。

　今回、コーティングに使ったのは、定番の２液反応型のエポキシ系ではなく、ウレタンコート剤。ウレタンも昔から竿補修コーナーには２液性のものが売られていたぐらいで、竿補修には使える素材だけど、今回使ったのはルアーのコーティングなどに使う１液性のウレタンコート剤の東邦産業「ウレタンフィニッシャーＥＸ」で、こいつを長持ちさせる方法が分かったので今後はガイドラッピングにはウレタンコート剤を使う予定。エポキシは意外と消費期限が短く、やるなら竿を何本かまとめて作業したくなるけど、ウレタンコート剤は”使う分だけ小出しにして空気中の水蒸気と反応させないようにして冷凍庫保管”でほぼ消費期限気にしなくて良いぐらい長持ちさせることが可能で、ちょっと使って残りはまた今度、ってのも大丈夫と判明した。そうなると使い勝手が良く、ぶっちゃけ、コーティング剤は固まった後も適度に柔らかく割れにくい樹脂で、補修糸なりラッピングスレッドがほつれないように固めることができれば用は足りるわけで、ガイドを竿に固定しているのはあくまでも補修糸なりスレッドだということが理解できていれば、ガイドラッピングには何が何でもエポキシ樹脂ってこだわらなくても良いんだと思っている。まあ、メーカーとか今時はＵＶ固化レジンだし、釣り場で急ぎ補修とかなら、ナイロンラインでぎっちり固定して瞬間接着剤で固めても釣りはできる。というわけで、コーティングはまあできれば見栄え良さぐらいは気にするけど、ぶっちゃけほつれなきゃそれでいいので、大事なのはガイドを糸で巻き留めるときにしっかりテンションかけて巻いてやることだと思っている。何度か書いたことの繰り返しだけど、そこのところがキモなので意識しておきましょう。

　でもって、その仕上げのコーティング。ロッド回しにセットして、樹脂が偏らないようにユックリグルグルさせながら、割り箸削ったヘラにウレタンコート剤を乗っけるようにしてペタペタと塗っていく。

　１液性ウレタンコート剤と、2液性エポキシコート剤の違いは若干あって、エポキシは実は重ね塗りが苦手で、重ね塗りする前にはサンドペーパーで塗る面をザラつかせておかないと上に乗せたエポキシを弾いてしまったりする。それもあってエポキシの場合はワシャ重ね塗りせず、基本は一発塗りで分厚く盛って仕上げていた。その点１液性ウレタンコート剤は重ね塗りは問題ないんだけど、エポキシに比べると固化時に”痩せる”割合が大きくて、エポキシは２液の科学反応で固まっていくので、盛った厚さに近い感じで固まってくれるけど、ウレタンの場合は空気中の水蒸気と反応して固まる理屈らしいけど、なんぼか有機溶剤が飛んで乾燥してもいるらしく、盛った分よりは薄い皮膜になる。ということで、今回は被膜が一回塗りでは薄い感じだったので二回塗りで仕上げた。まあ一回塗りでもほつれないだろうとは思うけど、なんとなく見栄えも気にしたりしてるのです。固まるのは半日も回しておけばOKで、そのあと吊すなりしてしっかり被膜が固化するまで触らないようにして１週間もおけば万全かと。まあ、ワシャ冬までこの状態で寝かしておくので問題ないだろう。良い感じに仕上がったと思う。

　竿は、ラインやハリに比べれば長持ちするものの、部品取っ替えればずっと使えるリールと違って消耗品の部類だと思っている。使っていれば最終的にはブランクスの繊維が切れてきて、だんだん反発力が無くなっていって最後には普通に使ってて突然折れる。カーボンのテニスラケットとかでもほぼ同じような折れ方をするので、カーボンやグラスのブランクスは基本そういうものなんだろうと思っている。ブランクスが寿命を迎えたらその竿の寿命と諦めざるを得ないけど、意外にガイドが先に折れたり削れたりというのはあって、その場合”コスメチック”を換装するお化粧直しの技術を持っていると、お気に入りの道具を長く使うことができるし、なんなら竿を使いやすいように”魔改造”することも可能なので、身につけておいて損はない技術だとお薦めしておきたい。

　春ですし、ラインシステムも通らないクソみたいな小口径ガイドのついたクソ竿も、お化粧直しでべっぴんさんにしてあげてみるのも一興ではないでしょうか？ぜひ挑戦してみてください。竿一本、ガイド位置やら決めて組み上げるのはそれなりに難しいけど、ガイドの交換ぐらいなら簡単なので、気軽に楽しみましょう。

コチの頭はワシに食わせろ

 　一年近く前に恥辱にまみれた同じポイントで雪辱を果たした。恥を雪げたのはよかったけど、予想以上に獲物が大きくルアーがっぽり飲まれて流血沙汰。復活するかなとしばらく潮だまりに活かしておいたけど虫の息だったので、締めてお持ち帰り。こういうとき樹脂製の自転車カゴはサビを気にせずにすんで良い塩梅。まあ下のスポークやらに血潮混じりの海水かかってるけど、先日グリス塗り塗り整備したばかりなので大丈夫だろう。あと釣ったのは根魚クランクの道具立てでマジェンダＦだったけど、ワシの道具たちはよく働くと感心する。特にマジェンダはシーバスに元々使ってたけど根魚に底物に大活躍してくれている。最新のわけ分からんルアー持ってきてもコイツにはまず勝てんだろうと思う。傑作です。

　さて、お持ち帰りにしたマゴチ、自己記録で６６センチと大型、流しにギリギリの大きさで、そのままだとまな板に乗りきらないので、まずは頭を落として作業する。釣り場の魚を１匹減らしてまで持ち帰った魚であり、せっかくなので、食べられる部位は全部食べて楽しませてもらうことにする。頭が手のひらぐらいあってワニみたいな迫力がある。コチはヒラメのように５枚おろしにしていく方法もあるけど、個人的には普通に３枚におろしていけば良いように思っている。ただ、型が良いので冷蔵庫にしの字に曲げて一晩放置していたので、しの字に死後硬直しているのでストレッチしながらおろしていく。

　解体すると頭もでかいけど、胸びれ腹びれ周りの肉も美味しそうかつ量もある。加えて大型魚食魚なら内臓を食え！だとおもうけど、胃袋も肝臓もボリュームがあり、マゴチは大型に育つのは雌らしく発達しかけの卵巣もあったので、１食目は内臓を良く洗って湯がいたもののネギポン酢、と胸びれ腹びれ片方を潮汁にまわし、もう片方を塩ふって焼く。潮汁にする前に背骨やらのアラは熱湯かけてヌルを落としておき、頭は面倒なので一回兜焼き。兜焼きの時点で笑える見た目なので”睨みコチの頭”にしたけど、食べたのは下になってる鰭付き肉、鰭自体も根元は堅くて食えんかったけど先の方はパリパリしてて良い、そして、内臓は安定のネギポン酢、胃袋には消化された魚の骨と意外に小さいカニとエビが入ってた。肝臓も卵巣も胃袋も鮮度が良いと最高に旨い。ネギポンの他にも辛子醤油とかもあうと思う。そして潮汁は塩味で大根と背骨やら鰭周りにネギぶち込んで、骨からイイ出汁出まくりでゼラチンも出まくりで翌朝には煮こごってる。１食目は昼飯だったけど刺身にたどり着けなかった。でもこの時点で超旨い。

　そして、愛猫コバンさんも、久しぶりのカマス以外の魚肉に大喜びで、猫用に塩振らずに焼いた骨とかから手で身をむしって食べていただいたけど、カマスは「飽きたんだよ」って感じで残すようになってたのに、ガツガツ食ってて、わしの手に着いたゼラチン質やら脂やらのペタペタしてるのも熱心に舐めていた。

　コバンさん、ちょっとアホの子の傾向があって、デカい骨丸ごとあげると、丸ごとかみ砕こうとして、上手く食べられなくて苦戦したりする。猫なんだからザラザラの舌で骨周りの身を舐め削って食べれば良いのに、あまりそういう行動をとらない。オネーチャンのハイカグラは骨格標本かというぐらいに骨から綺麗に身を舐め取ってたけど、姉弟でも違うモノである。仕方ないのでワシが手で身をむしって提供させていただいてます。

　次の２食目の夕飯にやっと刺身に到達する。腹側の身は肋骨とか鰭とか外して柵にするのが面倒だけど、その肋や鰭周りの肉が軟らかくて美味しいようにも感じた。もちろん潮汁の背骨周りの肉も食べ応え、味共に文句なし。

　マゴチといえば代表的な、刺身が美味しい白身魚という感じだけど、その評価も妥当なうま味のある刺身。脂も潮汁にはうっすら浮かぶので多少は乗ってると思うけど、脂の乗った旨さというより、白身のうま味の美味しさという感じ。ヒラメの美味しさにも通ずるモノがあるかも。かたや横になって、かたや上から押しつぶされたように平べったくなってと形は違えど、砂底とかに棲んでる魚食魚というのは共通していて、そのあたりから筋肉の質とかに共通するモノがあるとかだろうか？なんにせよいずれ劣らぬ美味しい魚なのは確か。

　３食目の昼飯は豪華で、肋骨をハズした部位をめんつゆと酒でヅケておいて焼いたモノと、引き続き刺身、潮汁。

　マゴチの腹回りは意外と骨が多くて、肋もややこしい感じに入ってるけど、綺麗に外せなかったら、肋周りの肉ごと大まかにハズしてしまい、ハズした部位を加熱調理してしまうと、骨離れは加熱すれば良くなるので、骨外しながら食べられる。

　もちろん味も非常に良く、大量の刺身で飽きてくるぐらいなので、むしろしっかり味付けて焼いたのの方がオカズとして優秀なぐらいだった。まあ、煮ても焼いても旨いさね。

　でもって、ワシが刺身を食っているときには、愛猫も刺身を食っているわけで、中骨の部分とか、肋周りとか、背骨はさすがに噛み砕けないけど、小骨は難なくボキボキ音させてかみ砕いて食っていた。元野良のワイルドさが頼もしいぜ。ワシが美味しい魚食ってるときには、コバンにも美味しい魚を食べてて欲しい。一緒に美味しいモノを食べるというのは”共に生きる”ことを強く感じさせてくれる。美味しそうにアグアグ食べてるのを見てるとこちらも幸せな気分になる。

　４食目夕餉、皮は当初焼いてコバンさんに上げようかと思っていたんだけど、肉厚で旨そうだったのでワシが食うことにした。鱗がやや剥がれにくいので、多少残っててもカリッと焼いてしまえばサクサク食えるだろうと、グリルで強火でこんがり焼き目が付くまで焼いてみる。鱗ごと揚げて鱗の食感を楽しむ松笠揚げっていう料理法があるけど、そこまで鱗主役じゃないにしても、残ってしまった鱗も食ってしまう方針。そして、一旦兜焼きにしてあった頭は、潮汁に醤油足して野菜足してアラ汁にして解体しつつ食べる。皮は想定したとおり上手くいって、パリパリした感じに焦げ目の香ばしさと鱗のシャクシャク感も悪くなく、ちょっとやる旨さ。ネギポン酢で食べたけど、マヨ醤油に七味でパリパリ摘まんだりしたら酒のアテにちょっと堪えられんかもしれん。魚の皮の旨さは、最近皮目をバーナーで炙ったりするのが流行って知られるようになってきたと思うけど、捨てるなんてもってのほかの味わい。

　頭の方は、頬肉とか意外に肉量あるけど、基本平べったい口腔の骨が多くて、肉を食うというよりはむしろ骨に着いている皮や軟骨をしゃぶるためにあると言って良いかと。あと出汁は出まくると思う。

　せっかくなのでベロベロと舐め取って綺麗にして、エラの棘のところの骨と、下あごの骨は記念に取っておくことにした。乾燥させてどっかに飾ろう。戦利品であり、飯の記録でもある。

　５食目６食目の３日目は基本的に柵にしてあった刺身と潮汁にあれば骨際の身の漬け焼き。柵を切って潮汁温め直す程度で手間はないけど、同じのばかりだと飽きるので、醤油をいつもの”たまり醤油”から普通の醤油に変えたり、白身の魚だし、おろしネギポンも試してみた。普通の醤油は普通に旨いってだけだけど、おろしネギポンは割と”味変”できていい。潮汁は煮返しているとだんだん身がグズグズとくずれて白濁してきて、それはそれで旨い。

　最終日４日目、７食目８食目は初日に柵取りしてから酒とめんつゆで”ズケ”にしてあったのを、ユッケ風ズケ丼と、漬け茶漬けで締めた。ユッケ風漬け丼は最近ズケ作るときの鉄板になってきた。不味いわけがない。黄身だけ使うので白身は飲むのがお約束。茶漬けのほうは、最初普通に刺身みたいにつくって食べて、ご飯が減ってきたら、ズケ汁を適宜薄めて沸騰させたのちに、残った漬けの切り身を入れてからご飯にかける。ズケ汁にエキス分がしみ出してイイ出汁出てる。タンパク質が凝固して灰汁みたいに浮いてくるけど、それごといきます。うまいぞ。

　という感じで、４日間にわたって１人と１匹で楽しませてもらいましたとさ。

　まあ、殺される方の魚からすれば、雑に扱われようがなにしようが一緒かもしれんけど、釣って殺す側の立場からすると、最初の方で書いたように、釣り場の魚を１匹減らすという、結構ワシ的には大ごとをやっているので、やっちまったからにはめいっぱい楽しまねば損というか嘘だと思うので、あれこれ試して美味しくいただきましたとさ。

　「「ごちそうさま」と言っておけば何でも許されるのか？」という内澤洵子先生の疑問は鋭いと思う。だとしてもやっぱり「ごちそうさまでした」と言いつつワシは魚を食うしかないんだろうなと思う。他者の命を奪ってワシャ生きている。そういうことを直接的に自分で殺して食って知る機会って、猟師さんや食肉関連職の人でなければ、釣りぐらいしかないようにも思う。

　エラの方からナイフの刃を入れて締める時に感じる、命を奪う覚悟や残酷さ。そういうのも釣りの大事な一側面かなと思ったりしております。

コテコテのエンタメの底力

引用：島袋全優「腸よ鼻よ」１巻Kindle版

 　ネタ切れの時のお約束、いつもサイトの方でひっそりとやってる「ナマジの読書日記」の出張版でございます。まあ読書と言ってもマンガとラノベで堅苦しい内容じゃないので暇つぶしにユルッとご笑覧あれ。

　一作品目は十巻で完結した島袋全優先生の「腸よ鼻よ」で、これ作者の実体験に基づいた「闘病ギャグエッセイマンガ」なんだけど、よくもこんなにも酷い病状を、こんなにも面白おかしいネタに昇華できるなと、心の底から感心するとともに腹から笑える。”あとがき”で「ギャグは盛っても病状はもらないという信念の基」に描いたと書かれているけど、”潰瘍性大腸炎”っていう大腸の酷い病気で最初のつかみの部分から大腸を失うことになるっていうのが予告されてる感じで「わーエラいこっちゃなー」って思うわけで、それがメインディッシュだと思うじゃん。でもそれが前菜だったわけよ。詳しくは読んでくれって話だけど、大腸なくなって小腸を肛門につなぐんだけど、上手くいかなくて穴開いたり癒着したり、治療してもしても、悪化して激痛、ひたすら入院・手術の繰り返し、人工肛門をお腹の横に開けたり閉じたり、あまりの激痛に痛み止めの医療用モルヒネも効かなくなってしまって、米国とかで濫用者が死にまくって悪名高いフェンタニル処方されて「フェンタニルって、合成麻薬として嗜まれてるだけじゃなくて医療利用もあるんだ！」って変な驚きかたしたぐらいだけど、術後の退院には”薬を抜く”のが一苦労とかもう、ここまで病気に苦しめられている人も世の中にはいるんだなと圧倒される病状。もちろんお薬で”せん妄”ネタもお約束。っていうしんどいって言葉ですまされないような状況でも、この人マンガ描きまくり。入院中にも画材やらネット機材やら持ち込んで描いてるし（当然医者に止められたりもしてる）、後半はデジタル作画になって解消してたけど、最初の頃紙に描いてて、尻が痛くて姿勢がままならないのでベットで描くのに、よくイラストレーターとかが使ってる下から光が来る台（トレス台）の代わりに、お医者さんがレントゲン写真を貼る縦置きの台（シャウカステンとかいう名前らしい）が欲しいとか、とにかくマンガ描くのが好きなんだろうなというのがアリアリと分かる。絵を描くことを禁じられて縛られた雪舟が、それでも描きたくて足で涙を絵の具にネズミの絵を描いた逸話を思い出させる。血と腸液でマンガを描いているといって過言ではない島袋先生は現代の雪舟と言って良いかも。最初マイナーな出版社のWEB連載で始まったようで、後にKADOKAWAから紙の本やらも出たけど、イマイチ作品のすさまじいまでの破壊力のわりには話題になってない気がするので、全力でお薦めしておきたい。もうね、ワシも持病ももってるし薬飲み飲みボチボチやってるけど、人はここまで苦しい難病でも、もちろん作品に出てこないつらさや悲しみもあるのはアホでも分かるけど、それでも情熱のおもむくままに突き進むことができるという事実。人間の力強さ、好きモノの突貫能力、もう励まされる力づけられる胸に火がともる。とにかく万人にお薦めする傑作です。全優先生、人工肛門と付き合いながら入院はもうしなくてすんでいるそうだけど、健康にはお気をつけて、これからもバリバリとマンガ描いて描いて描きまくってください。作中でも出てきたデビュー作「カエルのおっさん」も面白かったです。新作も楽しみにしてます。

　二作品目は、賀東招二先生の「フルメタル・パニック！」全十二巻と短編集十一冊を三度目の読み直し。一度目はアニメから入って原作ライトノベル紙の本で買ってて、最後の二巻が同時発売になったときに、渋谷の再開発でなくなった、交差点の角にあるちっちゃいけど趣味の良い、内澤洵子先生の著書とかお薦めされてた書店で平積みされてるのを発売日の仕事帰りにワクワクして買ったのを憶えている。その後、紙の本は古本屋に売ってしまったけど、外伝の「アナザー」を読み始めたらまた読みたくなって全巻電子版で買い直して再読、そして今回は賀東先生が久しぶりに書き始めた新シリーズというか続編「フルメタル・パニックFamily」を読み始めたらクソ面白いんだけど、本編の内容うろ覚えで気になるところがでてきたりして二度目の全巻再読。いやはやこれまた傑作でクソ面白かったし、ヤン君死んでなかったのも確認できてスッキリ。ここからネタバレ多めでゴリゴリ書くのでこれから読む人はご注意を。

　まあ、本編だけでも十二巻と長い物語なので読むの大変だったけど、それにもましてこの物語には難所が一カ所あって、主人公ソースケは悪の組織アマルガムと戦う傭兵集団ミスリル所属のロボット操縦兵なんだけど、ミスリルの基地や組織がアマルガムの総攻撃を受けて大打撃を受けて、主人公も仲間の仇を討ち、ヒロイン（メインの）を取り返すために雌伏の時を過ごす８巻のナムサク偏が、読んでて辛いの分かってるので読むのに覚悟がいる。まあ、ネタバレするとメインヒロインじゃないこの巻のヒロインであるナミちゃんが酷い死に方をするのである。ワシそのせいで、最終的にこの物語はメインヒロインを救い出して大団円に完結するんだけど、そこに文句はないハズなんだけど、ナミちゃんがあんなに酷い目にあったのに、最後メインヒロインのカナメと結ばれて幸せに暮らしましたとさって、ソースケも賀東先生も酷いじゃないか、って思ってたけど、読み直してみたら自分が当時はナミに感情移入しすぎてたせいでそう感じただけで、実際にはソースケも意外なぐらいにトラウマになってて、カナメを助け出すのに、ナミの死を正当化してまで的なことをグジグジ悩んでいるし、カナメがおかしくなって世界を改編して”幸せな世界”にしようとしてるのを阻止するってときに、ナミと成り行きで３人で過ごしたりもしたフランス諜報部のレモンに、ナミが生き返る可能性があることを伝えるべきか逡巡したりもしていて、心に抜けない棘のように刺さりまくっている。ナニをナマジは絵空事のラノベの美少女ごときに感情移入してるんだって話だけど、物語ってそういう架空の人物やらにガッチリ感情持ってかれるぐらいにのめり込んで楽しめなければつまんねえと思うし「絵空事は絵空事として現実とは分けて考えるべきで、現実ほどの価値はない」とか言い始めたら、過去現在未来ありとあらゆる、文学や映画、アニメに劇にという物語は絵空事であり、そこに価値がないということになる。バカ言うなって話である。ＮＨＫの名作アニメ「電脳コイル」では、主人公達は大人達がさももっともらしく「実際に手で触れられるようなものだけが真実なのよ」ってなことをほざくのに反して、電脳の仮想世界で、紛れもない絆を育み成長していく。絵空事のアニメだけどよく分かってると感心した。絵空事でナニが悪い。それを信じて、あまつさえ共有できることが我々ホモサピの欠点かもしれないけど大きな強みだったんだろ？っていう話。

　で、ちょっと書いたとおり、フルメタって作品はガッチリＳＦ入ったロボモノで、”ソ連”のとち狂った科学者が娘を贄に、時空をねじ曲げ起こりえる事象を改変してしまうような装置を作ろうとして、オカルト版チェルノブイリみたいな精神汚染を伴う事故を起こしてしまい。事故当時に世界中にぶちまけられた精神波みたいなのを新生児のときにくらった子供達が、未来だか可能性の彼方だかから、異常に進んだ科学技術”ブラックテクノロジー”とかについて「ささやかれる」ことによって、いびつな科学進歩が生じた世界が舞台で、人型ロボット兵器とかがまさにそういった謎技術に基づいているっていう設定。で、敵側の一部が、ゆがんでしまった世界を元に戻そうと、あるいはもっと個人的に亡くなった愛する家族とかが生きていた世界を実現させようと、メインヒロインのカナメの力を使って、愛する人が死ななかった、酷い戦争とかが終息する”幸せな世界”に世界を改変しようとする。でもまあ、そんな都合の良い幸せな世界が良いわきゃない。ってのが分からんようなら貴方とは分かりあえん。敵側に行っとけ。そんな作りモノの幸せな世界がクソ食らえだっていうのは、各種ディストピア系の物語でさんざん描かれてきているって話で、パッと思いつくだけでも「ハーモニー」「新世界から」「ダーリン・イン・ザ・フランキス」といくらでもある。そういう”作られた幸せな世界”を痛烈に蹴飛ばして、というか巨神兵で焼き払ったのがマンガ版の「風の谷のナウシカ」である。人類が穏やかな種族として腐海が浄化された後によみがえり暮らすための技術を納めた墓所を、ナウシカは自分の罪におののきつつも焼き払い、そして吐いた台詞が格好いい「我々は血を吐きながら、繰り返し繰り返し、その朝を越えて飛ぶ鳥だ」。与えられた平穏幸せを全否定し、自らの手で幸せを得るために血を吐くような苦難を何度も何度も乗り越えていくという決意。痺れるぜ。「ナウシカを金ローで観るのは子供、マンガ版で読むのが大人（ｂｙガハラさん）」っていうのも納得の突き抜けたナウシカの強さに宮崎駿先生の非凡を見る。

　で、今作では色々あって、敵にとらわれたカナメも病気で早くに亡くなった母も生きている、核が使われるような戦争が阻止できた”世界”を作るつもりで、事故で死んだ科学者の娘の精神とごっちゃになりつつ、世界を改変するための設備も整って、そのやさしい世界をちょっと味わうんだけど、その時に、カナメは戦争が起きなかったのでホホに傷のないソースケが受け入れられなくてっていうのが引き金になって、世界の改変は綻び始める。ソースケはソ連とアフガンの間で行ったり来たりした少年兵として育ち、その後傭兵として戦ってきたからこそ、カナメを護衛する任務に就き、困難を共に切り抜けて強い関係性を築いていたわけで、そういう戦いが磨きをかけ研ぎ上げていないソースケをカナメは許容できなかった的な感じ。なんというかその気持ちよく分かる。ワシも人生でやり直したいような失敗は沢山やってきたけど、じゃあやり直せるならやり直すかと言えば、やり直したら、そういう失敗で痛い目に遭って鍛えられたりゆがんだりもしている今の自分が、別のモノに変質してしまうわけで、今の自分がいなくなってしまう。そんなのはイヤに決まっている。失敗やら後悔するようなことやらもやってしまうのが人間の人生で、それをやり直せるからといってやり直していたら、生きることの真剣みが決定的に削がれてしまう。ソースケの殺し殺されの厳しい半生は、殺した相手も多くいてその手も血に汚れているし、ソースケを戦うことしかできないようないびつな男にしてしまってもいる。かといって、そういう困難を経験していないソースケは、カナメにはもはやソースケではなかったのだろう。そういう”やり直しができないからいい”っていうのは「超可動ガールズ」で、勇者ベルノア（のフィギュアが命を得て動き出したもの）がみんなで暮らしてるマンション内にセーブポイントを見つけてしまって、過去の出来事をやり直してみたんだけど、ただむなしいだけで、もっと大きな事態の時に、例えば自分や仲間が死んだときに、セーブポイントからやり直しできてしまうという、むなしいのに誘惑にあらがえずやってしまうだろうことが分かりきってる事実の前で苦悩して、主人公と相談してセーブポイントぶち壊してた。美少女フィギュアたちが命を得て、オタク青年の部屋にやってきてキャッキャウフフな日常を描いたちょっとエッチなギャグマンガなのに、何というか「人生やり直しできねえ一発勝負だからから、気合いも入るし、真剣に面白いんだよ！」っていう大事なところは真ん中ズバンと射貫いてハズしていない。あなどれん作品なんである。

　で、もうチョイ突っ込むと、やり直しできない方が良いっていうのの典型は「人を生き返らせてはいけない」っていう、物語の世界でもタブーとされてる設定が多い事象である。ハガレンでは母親を蘇らそうとして失敗、エルリック兄弟は体やその一部を失った、死者を生き返らせることと等価交換できるような事象はないという重み。ジョジョ４部の、仗助のスタンド「クレイジーダイヤモンド」は壊れたモノを直すことができるけど、ただし、生命が終わったものはもう戻せない、っていうのが抜群に物語に深みを与えてるし、そうあるべきだと思わされる。これはもう、洋の東西問わず古くから、人は感覚的に直感的に”死んだ人生き返らせるのはダメ絶対”って考えてきたようで、日本のいざなぎの”よもつ平坂”の話も、ギリシャ神話のオルフェウスの冥府下りの話もそっくりなぐらいで（前述の「超可動ガールズ」で紹介されている）、人は死んだら帰ってこないっていうのが大事で、だからこそ生きているうちに、って話になるのだと思う。これまた”死んだらおしまい一発勝負”だからこそ実際の人生も面白いし価値があるんだと思う。物語世界で、このタブーを破って面白かったのって「ドラゴンボールで生き返らせればいい」っていうのぐらいしか思いつかず。それは鳥山明先生の天才のもつ軽やかさでしかなしえない希有な事例だろうと思っている。

　とはいえ、そういう”大事なこと”が書かれていても、面白くなければ意味ないわけで、っていうか純文学で重めの題材を扱ってても面白いものは夢中になってひきこまれるぐらいで、まず面白くなければワシャ読まんので箸にも棒にもかからん。小難しいだけで読む気にならんようなのはワシ的には価値がない。その点フルメタはクソ面白い、ナニが面白かいっていえばまずは台詞回しがイイ。話の筋としては後半は「とらわれのお姫様を救い出す」っていうありがちな構図なんだけど、その陳腐なぐらいの筋も台詞が良いから俄然面白くなってくる。主人公が自機の位置をごまかすのを兼ねてオープンチャンネルの無線を使ってあちこちに走らせたデコイ（身代わりの機械）からカナメがどっかで聞いてることを期待して長広舌をぶつんだけど、カナメも応えてやりとりしたソースケの台詞を美味しいところ抜きただしてみると「俺がいいたいのは、「君はもっとガッツのある女だと思っていた」ってことだ。」「まったく、どこのお姫様だ、君は？」「笑わせるな。俺が来たのは、おまえらを邪魔して、徹底的に困らせるためだ。」「俺の得意技は火付けと壊しだ。」「雑菌だらけのクソを塗りたくってやる。」ってな具合である。おおよそ”悪魔の城に姫を助けに来た騎士”の台詞じゃない。でも読んでて超気持ちいい。「雑菌だらけのクソを塗りたくってやる。」は機会があれば使いたい罵倒台詞の上位に来るね。

　あと、いろんな作品の影響を受けて、細かいオマージュやらなにやらがちりばめられているのも楽しめる要素で、そもそもタイトルは米国戦争映画「フルメタル・ジャケット」のパロディーだし、数え上げれば切りないけど、三回目にして始めて気がついたネタもあったりして映画「ブレードランナー」の最後の台詞の雨の中の涙のところがしれっと出てきて「オッこんなところにも」ってなって楽しめた。細かいといえば、銃器や武器の設定やら現実のものも良く調べて考証されていると思うけど、ロボットの操縦の仕方とか、架空の武器兵器に関する設定も細かく詰めてあって、本編には出てこないけど握ったスティック２本でどうやって武器を取り扱うかとかも具体的に考えてあって、そういう細部にまで丁寧に神経使ってるので、絵空事が抵抗なく受け入れられて楽しめるというのもあると思う。とにかく良くできたエンタメ作品とはこういうモノだというお手本のような作品である。一切手抜きしていない。

　で、とらわれのお姫様を救い出すっていう物語の主軸のほかにも、面白いテーマが扱われていて、今大注目を浴びるようになってきたＡＩ（人工知能）との関係で、アーバレスト、レーバーテインと主人公機２代にわたって「アル」という名の変なＡＩが搭載されているんだけど、コイツが勝手にＴＶやラジオの放送やらネットやらで学習して賢くなっていくＡＩで、単なる戦闘支援用の、戦況や自機の損傷を分析する機械だったのが、だんだん冗談とかの概念も理解し始め使い始め、主人公を戸惑わせつつも、最終的に主人公と切っても切れない相棒になる。このあたりは賀東先生もろに「マイアミバイス」とかの洋物刑事コンビモノの書式を使った「コップクラフト」なんてのも書いてるぐらいで、あの時代の洋物刑事ドラマ大好きだったんだろうってのは想像に難くない。で、主人公とＡＩとくればもちろん「ナイトライダー」も大好きだったに違いない。ナイトライダーで刑事の相棒はパトカーに搭載されたＡＩである「ナイト２０００」である。っていうソースケの相棒のＡＩアルは、２人３脚で敵側最強の機体ベリアルを打ち倒し、たのはいいけど決戦の場となった基地のある小島に核ミサイルが発射されて、ソースケとアルは取り残される。主人公機にはアルを媒体にして、搭乗する”人間”の精神力で物理現象に干渉する”ラムダドライバ”という装置が搭載されていたんだけど、大破してコックピットも操縦ができる状態になく核攻撃による死を待つだけ、という状況でアルは絶望にうちひしがれるソースケに「私は人間ですか、機械ですか？」と問い「自分で決めることだ」との答えを受けて＜一人でやってみます＞と、”人間の精神力”を持ってしてラムダドライバを起動させ、核攻撃から自らとソースケを守り切り「人間の証明」をやってのける。痛快至極。

　後で、米軍に拾われて拘束されていた沖縄基地から脱走するときにもソースケはアルを見捨てず共に逃げてきて、仲間にあずけられたアルは自分が乗る新しい機体があるのかを聞いて、組織も予算もなくなってそんなのないと言われてしまって、＜では逃げ終わったら、車にでも積んでください。車種はトランザムを希望します＞っていう、おまえも「ナイトライダー」好きなんかい！？っていうオチをつけてくれる。っていう最高のＡＩと、ＡＩと人との関係性もサラッと書かれていたりするこの鋭さよ。

　

　感動できる文章は上等な文学にしかないとか、万年ノーベル文学賞候補のやっこさんみたいなこと言ってると、コッテコテのドクソエンタメの中に貫かれている、人間真理の大事なところを見落とすマヌケを犯す。こころしてすべての表現・作品に敬意を払って心のおもむくままに楽しまなければならないと思う。「腸よ鼻よ」はWEB掲載のマンガで「フルメタル・パニック」はライトノベルであり、エラそうな文学様に比べて劣るような印象をもたれるかもしれない。でも、そんなもん読む価値もないようなクソつまらんお文学様もあれば、逆に切れ味に唸らされるようなネットの賢者の一言半句もある。良い作品かどうかはカテゴリー分けなんかしたところで１ミリも分からない。いつも繰り返すように、実際に楽しんでみて自分の感性・心で評価するしかないのである。

　良い作品は読めば分かる。読まねば分からん。っていうことに尽きるので、またこれからも面白そうな作品は暇をみて楽しんでみたい。